“一九六○年，冢本素山在银座的通衢大上盖了一座大厦，次年，这小说在《文艺秋》上连载了一整年。在小说中，原中佐伊藤当过菲律宾方面军司令参谋，偷偷运回大量钻石和贵金属。回国后，他若无其事地当上了某将军（田中司令官）的副官，而那个将军在停战时自杀死，战后，伊藤（冢本）成了掌握来历不明的‘V资金’（M资金）的关键人之一，而这笔资金的一分就来源于那批菲律宾财宝。由于他所的特殊地位，伊藤（冢本）作为机制造商飞黄腾达，而今在‘新桥（银座）中心区拥有富丽堂皇的建筑’。”

推理小说在松本清张的作品中是最受读者迎的一类，其中《零的焦》在一九五九年问世，一九六一年已印行五十四版。

野孟还写，《层海》中所现的佐佐总经理（见本书第八章），原型是古庄四郎彦总经理。战后，古庄权力之大，竟有“古庄王国”之称。

野孟最后写，他在中时由于读了《层海》，才选择了新闻记者这一职业的。可见这作品在战后的日本怎样人心。

“有人会忽然想起松本清张的着名小说《层海》的主要人之一原中佐‘伊藤满’（见本书第十章）。松本在书中描绘了战后被占领时期日本各方面的内幕。”

《日本的黑雾》、《层海》和《现代官僚论》分别被收《松本清张全集》第三十及三十一卷。三书问世后，立即引起广大读者的注意，二十几年间产生了远的影响。“黑雾”一词，一时竟成了行日本全国的禅。

野孟接着写，其实冢本并没到过菲律宾，也找不到他曾从国外带回过财宝的蛛丝迹。伊藤这个人上恐怕还有原宪兵大佐冢本诚的影。“但是由于松本的小说写得太真了，所以许多人都相信伊藤就是冢本索山本人。”

1986年6月15日

一九八二年四月，冢本总业公司总经理冢本素山逝世后，日本《知情人》杂志主编野孟在《文艺秋》（1982年7月号）上撰长文悼念他，野写：

四、历史小说，以谴责军国主义的《象征的设计》为代表。“象征”指的是“天皇”作者企图通过这个作品来探讨天皇制在明治时期是如何形成的。

同年六月十二日，松本清张在《明日新闻》上撰文驳斥林房雄的“新皇国史观”他说“问题正在于明治时代的‘官’和‘民’的立场不同，彼此所隶属的阶级的利益互相冲突。…明治时代就是这样蕴着内矛盾而‘蜕变为近代国家’的。重要的正是这个过程。”

文洁若

三、取材于国际题材的长篇小说，以《绢》（1984年）为代表。

离东京前夕

二、取材于过去传说故事的长篇小说：以《天保图录》（1963年）为代表。

五、揭战后日当局内幕的报告文学，以《日本的黑雾》为代表。这是松本清张最富有特征的作品。继《日本的黑雾》之后，他还写了《层海》及《日本官僚论》。由于这三作品，他获得了一九六三年度“日本新闻工作者协会奖”

关于《象征的设计》，松本和林房雄（曾参加日本初期无产阶级文学运动，后来转向拥护军国主义）之间展开过一场引人注目的论战。林房雄在《朝日新闻》（一九六三年五月二十八日）上发表评论，攻击松本“对明治时代的人缺乏起码的理解”他认为在明治时代“不论官和民，立场虽各有不同，却都在行着一场苦战恶斗”并且诬蔑松本在《象征的设计》里所写的“不仅是‘脱离历史’、而是‘伪造历史’”

这方面另外还有据历史上着名艺术家的生平而写的小说，可以短篇小说集《日本艺谭》（1957）为代表。

艺术也较，受广大读者的迎。这样，推理小说就了一个新的发展阶段，从而形成为独特的文学派——社会派推理小说。

早在一九六五年，《层海》就有了俄文译本，一九六九年转译为保加利亚文。现在，在国际文化版公司的大力支持下，使这埋没了十几年的译稿重见天日，谨致由衷的谢意。

《层海》最初在《文艺秋》上连载，一九六二年版单行本。这可以说是《日本的黑雾》的续篇。《日本的黑雾》一书的内容只限于军占领期间所发生的事件。在《层海》里，作者把焦放在日议和后的日本政界黑幕上，尤其着重写为了接替国占领军总的情报机构而设立的“内阁调查室”在这作品里，作者用一些假名影以吉田茂为首的许多政客和财阀。作者环绕着情报机构揭了军非法理贵重金属的问题，尖锐地分析了日本政客、垄断资本和国大使馆之间的勾结，笔锋比《日本的黑雾》更为犀利，更鲜明地站在广大日本人民的立场上，因而政治也更。